幺喜龙书法新作乾隆《盛京赋》

　　清代郑板桥这首题竹诗，切合现代书法家幺喜龙，郑燮所写的四十年，到幺喜龙这里，要改为五十五年。

　　今年盛夏，《中国近现代名家书法集——幺喜龙(第二卷)》问世，这卷“大红袍”收录的作品是幺喜龙集草、隶、行三种书体，绢、宣交替六种风格创作书写的262条幅书法——乾隆帝所作《盛京赋》。可谓乾隆一赋，喜龙六书，第二卷“大红袍”，妙法天成。

　　观读其书其作，收放有度，抛接无痕，气势如虹，书家几十年功力，跃纸盈眼入心。

　　幺喜龙不喜言谈。

　　说到创作，他说——就是在心平气和中平静完成了作品。他说的这个心如止水的创作过程，历时一年——是完全意义上封闭的一年。

　　●记者：一年的书写过程中，您有什么挺难忘的？

　　幺喜龙：就是心平气和，坐在家里，封闭一年时间，平静地就完成了《盛京赋》的创作。

　　我用了三种书体，六种风格。绢那部分作品的笔法、写法完全是传统的。宣纸这部分作品，是表现我个人风格。这组作品是262条屏，每一条屏高一米八五，宽是半米，应该说是个大部头创作。

　　我个人也没有什么非常激动的情节，就是非常平静地写。写完以后，我想，在这个时代，出现了我写的六种风格的《盛京赋》，它在历史上将永远存在，有人说，它的影响会越来越大。

　　曹继武：当初沈阳印制出版盛京赋，作为对外交往，介绍沈阳的一件礼品，主要是书籍，不是书画作品，真正的书法作品，还没有。幺喜龙先生用一年时间，创作了这个书法作品。

　　幺喜龙的第二卷“大红袍”作品集，是《盛京赋》的专集，书法界业内，对幺老师的创作非常认可，一方面是对创作内容的认可，一方面是对同一篇文章用了草、行、隶三种书体，每种书体又分为绢本和宣纸本两种风格书写的艺术追求的认可，由此看来，幺老师是下了苦功夫的。

　　从沈阳的角度，幺喜龙先生书写的《盛京赋》是宣传沈阳，把历史的东西，拿到现在，展示沈阳地域文化，这是很有意义的。

　　同时，艺术家的影响，在当代，也在后代。历史上许多著名的作家、诗人、画家的作品，过若干个世纪，仍被历史接受，跨越时间。我感觉，幺喜龙的作品，也应该是这样。

　　●记者：谈谈您将巨作创作出来之后是什么心情。

　　幺喜龙：我感觉只是作了一件实事，把字写出来，以这种创作形式贡献给社会。

　　●记者：落笔时就想用这种方式、形式书写吗？

　　曹继武：幺老师创造了自己风格的草书，专业性太强，大众不容易认出来，当初研究时，就考虑到选一两种字体，让大多数人能看明白。就选了隶书、行书，这样普通人也能看懂了。这两个字体的作品，也有幺老师自己的风格。大家看作品之后，感到非常惊喜，能看懂，而且字越看越漂亮。幺老师花一年时间出的这个作品，是精品、是巨著，是被业内人士、专家认可，老百姓也认可的作品。

　　●记者：现在这组作品在展吗？

　　幺喜龙：没有。初定今年10月27日到11月12日在沈阳故宫展出。

　　我的创作里面也没啥故事，就是非常简单，曹先生向我推荐了这本书，沈阳市也非常重视，我看了这本书也非常高兴，我进行了艺术创作。

　　在当今文化大发展、大繁荣的时代，我完成了乾隆帝《盛京赋》这个作品，无愧于历史、无愧于时代、无愧于沈阳，若干年以后，会有人坐下来研究这段历史，和我书写的乾隆帝《盛京赋》，由后人慧眼评价、议论。

　　●记者：您的作品风格突出，辨识度高，这个作品与您从前的作品比较，您有什么体会？

　　幺喜龙：那么多书法家，他们的风格，我都能借鉴到，包括我个人追求怎么变法，在这本书中，基本上都展示了。

　　●记者：就是集大成。

　　幺喜龙：应该说，我个人的功力，在这本书中，都表现出来了。第一本大红袍我写的是《古文观止》，《古文观止》涉及11万多个汉字，每个汉字，形成规范的草书，是留给后人的一件作品，历史上也会永远存在。写《古文观止》的第一件作品，我是用传统笔法写的，就是在辽宁省博物馆馆藏的那份。后来我用宣纸，加入我个人的笔法，加入我个人的创作意图，再创作了一下，就是已经出版的第一卷大红袍。现在，我把《盛京赋》完成了，这个也是留给后人的一件作品。我想将来后人也会研究这本书。一件事一件事，我就是认真去做，不能编故事。

　　曹继武：作品就是故事。努力生产出优秀的作品，就是故事。

　　幺喜龙：到目前为止，我作这两件大作品，一个是《古文观止》、一个是《盛京赋》。这两个事完成了，我个人感觉也非常幸运。●记者：您每天写书法多长时间？

　　幺喜龙：10来个小时。平时，我到哪去不爱说话，问我沈阳哪条街道，我也不知道。

　　每天早上四五点钟，我就拿起笔了。中午，午睡两个小时。从年轻时就保持这样是生活习惯，晚间到10点。写字、看书。

　　●记者：您从什么时候开始接触书法？

　　幺喜龙：学书法比较早，11岁开始学书法。

　　我生在沈阳，长在沈阳，是本土书法家。以这样的身份去完成《盛京赋》，意义是不一样的。

　　●记者：您开始学习书法是跟老师学，还是临帖？

　　幺喜龙：就是临帖。后来接触一些名家、书家，沈延毅老先生，冯月庵先生，霍安荣先生……能者为师，我没拜谁为老师，你有长处我和你学，你给我指导了，我接受，可是我不拜你为师。

　　曹继武：将众家之所长，融入自己的作品。

　　●记者：在书法史上，和幺老师作品风格很像的人也很少吧，幺老师的艺术创造力非常强。

　　幺喜龙：我临王羲之的作品，临一段时间，我掌握了他的结构，笔法，按二王的派系写下去，这是正脉、正统的。然后是颜真卿，我学颜真卿，颜真卿的我掌握了以后，我就学柳公权……我研究不同时期的古人，他们的风格啊、创作意识啊、笔法啊，包括提、按、抛、接这些变化，掌握以后，我再往下学。我的作品里面，可以找到这么多的古人。一路走来，我有自己的追求、想法，在作品中都用进来了。

　　●记者：您形成现在的风格，大致经历了多少年？

　　幺喜龙：50多年。我这50多年就是坚持一份心思追求书法。创作的时候也非常神奇，有些感觉也非常微妙。

　　●记者：您现在带学生吗？

　　幺喜龙：不带，我这个精力，也带不了。

　　●记者：您这些年就专注于创作，实际上也是创新，到了一个开宗立派的程度。

　　幺喜龙：我捐赠给辽宁博物馆的《古文观止》，这套作品展览，有人请大评论家陈传席来，他到辽宁博物馆以后，在外面看了3个小时墓志铭这类东西，后来走到我这个作品展馆，进馆以后，他问，这个展标是谁写的？我说我写的，他说。哎呀，我以为是集字呢，应该出自名家，但是我没看到过名家谁写这样。他看展以后，写了一篇文章，说好书法是学问养出来的，那篇文章影响相当大。后来，我到他家，他说，你给我指导指导呗，我就拿笔给他做示范，他说，笔在你手中，运用自如。

　　我认为，要把字写好，一定要抛接好，抛接就是贯气，就是上一笔抛下来，底下这一笔要接住，贯气，这个一定要把握住。再一个就是写行书，或者是写草书，必须用楷书的笔意去写，否则的话，你的作品没分量。

　　●记者：您说的心静也很重要，您作这样的长卷作品，几乎没有笔误。

　　幺喜龙：对。像我写的《古文观止》，从开卷第一个字，到我收尾的最后那个字，谁看都是一天写的，中间没有停顿。如果功力不够，根本接不上。我写这个《古文观止》，走四里地，就是走四里地你才能把这个作品看完。前边的字，和后边的字，看上去是同一天写的，中间谁也找不到接的痕迹。怎么停的，今天在这个位置停下了，明天怎么接，如果功力不行，接不了。

　　我创作中不存在接的问题，拿笔就有，从头到尾，到最后，四里地那么长，谁也看不到痕迹。那几件作品，坐下来创作，都是半年，不然写不完，靠的是真功力，这次的《盛京赋》，也是这样。

　　南京博物馆特约研究员刘传铭先生在评价幺喜龙巨作《古文观止》时写道：幺喜龙用笔收放有度，提按铿锵。力不分轻重，墨不分枯润，气不分断连，情不分浓淡，一以贯之。我们看到，幺喜龙先生的笔意、功力，在《盛京赋》创作中，再次得以升华和提纯。

　　沈阳日报、沈阳网记者赵威王晓辉