​蘇富比香港春拍呈现张大千的“大吉岭”岁月

“大吉岭时期，是我画多、诗多，工作精神最旺盛的阶段 ， 我畜有印度猿猴，目力当时最佳，绘的也多精细工笔......”

上世纪四十年代之大吉岭

一九四九年底，张大千偕夫人徐雯波 应邀赴印度筹备展览 。翌年五月，大千伉俪转往印度北部喜马拉雅山南麓之“大吉岭”暂居。 该地林木青葱，风景宜人，海拔高逾二千五百公尺，远眺喜马拉雅山雪峰，乃著名避暑胜地。大千深深喜爱，流连不忍离去，寄寓当地前后逾一年，期间笔耕极勤，且无外界纷扰，故笔下量丰质精，乃传统工笔画风发挥淋漓极致之时期。是次拍卖集张大千“大吉岭时期”之走兽、山水、人物、花卉精品，题材多元化，亟见画家造诣之精。

猿，乃张大千毕生钟爱动物之最。 有谓未出娘胎，其母得梦僧人献猿，甫出生已被视为转世黑猿，取字“蝯”，即猿之古写。 他拳猿作伴，一度多达十只，即使远在大吉岭，亦“猿”影不离，既出于钟爱 ，亦为解寂寥:

“大清早我一起床牠们就等在外边，我一出去散步，跑过来牵着我的手，懒家伙，走不了几步，就跳到我怀里要我抱着走，有些时候调皮还扯扯我的胡子！”

画家蓄养之长臂猿

一九五○年十月 下旬，画家绘 《老树清猿》 。按《大吉岭诗稿》，该年八、九月间，画家有《香港所寄猿忽至喜赋》诗，自此诗画中随之多见猿踪，本幅所题《咏猿》诗，即此时所出。

张大千《老树清猿》

设色纸本　立轴　一九五○年作 131.5 x 60.6 公分

估价：HK$ 8,000,000-12,000,000

泰国私人收藏

著录：

《张大千画集》，高岭梅编（香港，东方学会，一九六七年一月），图版37

《张大千谈画》，熊念祖主编 （ 台北，中国艺廊出版社，一九七五年六月 ） ，页 86

款识：

年时高啸处，庶类引清商。

趫捷翻来措，攀援为底忙。

所嗟君子化，稍惜老人狂。

月暗窥星白，无因与断肠。

庚寅重九后，大吉岭写。月前有此诗，遂书其上。蜀人张大千爰。

画家署簽

画中黑猿体型硕大，躯干结实，通体漆黑，毛发蓬松浓密，伸手垂掌，应为长臂猿之一种。按大千署签，此乃其“所豢清猿”也，故外型盖不类同早岁仿古之作。

画面未缀背景，黑猿曲膝蹲坐横枝，环顾四周，似高踞树顶，反衬通纸薄染花青所营造背靠之淡蓝天际，直是大千《为双猨架屋口占》诗中“殷勤觅个高松树，为尔营巢宅峻青”之意。

画家下笔劲健爽利，线条曲折多变，老树横枝，状若嶙峋怪石，姿态奇崛，古意饶生，翠叶嫩芽满爬于上，生机勃现。布局削繁就简，不见粗树枝干分散，仅得横枝两段，一高一低斜上，恰好平衡画面空间。绿叶黑猨，色调一鲜一沉，见对比强列之视觉效果。若参照画家笔下写猿之作，多出诸半工半写，或全写意，构图较类传统，如本幅全出诸工笔，似得稿自写生，布局精奇，足证画家创作时精力充盈，堪称盛年时期之力作。

画家笔下绘猿稿

翌年，大千先生离印返港，所饲印度猨亦有携回，初暂居“梅云堂”主人高岭梅寓所，后在九龙亚皆老街租屋，猨则栖息于院中凤凰木上。

画家署签谓“辛卯三月装成”，即一九五一年春，乃返港后送付装池，至今原装裱仍存。 后归潮安商人许璧松收藏。

许璧松（ 1908-1978 ），广东潮安人。 家族经商，祖辈世纪初已涉足南洋。 他中岁移居暹罗，协助拓展家族业务。 他嗜文艺，热心支持艺术活动，与文化界交往甚切，部份藏品购自画家赴当地之展览，无分南北，如广东乡梓书画家、南洋画家等；抗战时期得徐悲鸿写赠于星洲。 一九六四年九月，张大千在曼谷介寿堂举行画展，他即赞助人之一；所藏张大千画作，皆出诸画家传统工笔画风发挥淋漓极致之“大吉岭时期”，是次拍卖之《清溪钓舸图》、《天竺女郎》亦出自其收藏。 其收藏一直留置家中，未有示人，今方首度面世。