东京中央2019秋拍：千层百炼 漆彩芳华

震撼之美

古语云：“滴漆入土，千年不坏”。说的就是漆器。表面被涂过漆的胎体经过反复多次的髹涂后，不仅坚固耐用，且通过各种雕刻装饰使器华丽美观。中国是世界上最早使用漆的国家，与陶瓷丝绸一样，中国古代漆器已成为民族文化的瑰宝。作为中国传统民族艺术，雕漆艺术横跨千年，历来深受皇家贵族所推崇，具有极高的社会价值和文化内涵。

千层百炼 漆彩芳华

此盘圆形敞口，矮圈足。内外施黄漆作地，雕朱漆花纹，髹漆肥厚，朱漆红润。盘内雕一朵盛开的牡丹为主题纹饰，万蕊千枝，四周伴有含苞待放的花蕾，牡丹枝叶舒卷自如，叶脉清晰，纹饰自然生动。盘外壁雕如意云纹，盘底髹黑漆，刻“戚寿造”三字款，刻款与盘底由于自然乾裂形成的乾裂纹契合，可见其应为原款，而非后加。“戚寿造”款漆器存世极少，唯一可见东京国立博物馆所藏<南宋  花卉堆黑长方盆> “戚寿造”款,可兹对比。全器漆色艳红，色泽纯正，佈局层次分明，雕刻脉络舒卷有力，刀法浑厚犀利，打磨精细圆润，实为剔红作品中之佳作。

此捧盒木胎剔红工艺製成，圆形，子母口，下承浅圈足，盒内及足底全修黑漆。通体髹朱漆，盖上主体雕剔“献寿图”，图中远处崇山矗立，祥云缭绕，仙鹤飞舞，一重檐楼阁掩映于山石间，三位仙人站于廊上相谈甚欢，一仙人手指远方，似在讚歎眼前这绝美的景色，进处长廊蜿蜒，苍松挺立，两位仙人倚仗前行，两位童子抬著仙桃紧随其后。图案外围各绘一周寿字纹及如意云纹，意为福寿永享。盒盖及盒身均四面开光，内雕牡丹花卉纹，其间以八吉祥纹相间隔。整器漆层厚重，漆色纯正大气，造型端庄，纹饰佈局合理，雕刻精美，寓意吉祥美好，当为宫廷御製剔红捧盒之珍品佳作，极为难得。

此盒呈方形，带盖，内有上下两层盒，周身髹黑漆，盖上以彩漆和箔绘技法绘製出庭院婴戏图，箔绘乃漆工艺中的一种，在漆绘尚未乾透时贴上金箔银箔，使画面华美灿烂。只见画面中长廊蜿蜒，怪石嶙峋，垂柳依依，花繁叶茂。一群孩童在园中嬉戏打闹，人物表情刻画细腻传神。婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上，宋朝绘画以写实为主流，到了南宋初年，以苏汉臣为代表的婴孩画备受推崇。南宋以后，文人画发达，孩童描绘纯真可爱，有祈福求安的意义，明清时期是婴戏图的鼎盛期，出现了许多含义吉祥的婴戏图。盒所嵌螺钿随著光线的变化宝光四射，五光十色，变化万千，可见作者匠心独具。此盒整体造型规整，构图清晰，画面佈局合理，技法精湛，实乃不可多得的漆器艺术品。

明清时期中国漆工艺高度发展，尤其到康熙年间，能工巧匠辈出，漆器做工之精美，技艺之精细，装饰之雍容华贵，代表了清代最高水准。

此件香盒，盖与底均呈菱形，口沿部为子母口。通体在黑漆上镶嵌螺钿纹饰。主题花纹，为金色四片花瓣纹装饰，四周象嵌五彩缤纷之各种几何纹，盖面中心，则为11片花瓣之花朵，四周伴有优美的线条纹饰及花朵，金色、绿色，粉色，星星点点，交错呈现，分佈均匀，在繁缛中透出细緻之构思，颇具匠心。外底中央嵌“正”方形款，造型隽秀精緻，小巧玲珑。《髹饰录》填嵌一门中说:"螺钿, 一名甸嵌, 一名陷蚌, 一名坎螺,即螺填也……又分截壳色,随彩而施缀者,光华可赏。又有片嵌者……又近有加沙者,沙有粗细。"由此可知，在不同的工艺技法下，所呈现出来的作品，给人带来了不一样的视觉享受，乃清代之技术佳品，值得珍赏。

此轴盆为长方式，折沿浅腹，下承四方圈足。内外髹红朱漆，堆漆醇厚，包浆亮丽。内壁绘一圈缠枝牡丹纹，花朵饱满，枝叶收捲自如，翻卷自然，叶脉清晰。盘心近处苍松翠柏，两位高士泛舟湖上，悠閒惬意。中间雕亭台楼阁，其间一对璧人正把酒言欢，桌上酒菜一应俱全，刻画细緻精美，楼阁外插一旗帜，上刻“知味亭船”，远处仙云缭绕，一轮明月悬挂当空。整幅构图层次丰富，雕工精细，刀口历练，纹理清晰，高贵典雅。轴盆为古代文人雅士盛放书画、手卷时用，多为长方形，多用于床头或书院。

此盘呈海棠式，漆层丰厚，盘内刻有笑狮罗汉纹。雕刻工艺精湛，画面生动形象，栩栩如生。罗汉俯视狮子，狮子回眸望向罗汉，画面温馨，细节处，处理十分细腻，内容表达得十分贴切。四周松树，岩石等亦搭配协调。盘四周及外边缘雕刻以花卉纹，花开繁盛，竞相争豔，生意盎然。层次丰富明朗，大小相间，形态各异，起伏有致，生动写实，极为精美。笑狮罗汉，是佛教十八罗汉的第八位，尊者经常将小狮子带在身边，所以世人称他为“笑狮罗汉”。由于他往生从不杀生，广绩善缘，故此一生无病无痛，而且有五种不死的福力。故又称他为“金刚子”，深受人们的讚美，尊敬。此盘漆色光亮润泽，藏锋不露，纹饰搭配协调，雕刻技艺高超，寓意美好，笑狮罗汉题材能在漆器中找寻到，实属难得，乃不可多得之佳品，值得珍藏。

此件剔红香盒造型庄正，形制规整，样式美观。盒为圆形，呈子母口，小巧可人，盒内髹黑漆，盒外通体黄漆素地雕朱漆纹饰，漆色沉稳。盖上刻花鸟纹，一雀鸟站在枝头仰头高歌，四周花繁叶茂，花叶翻转自然，枝叶肥厚，脉络流畅，舒卷有力，漆面起伏婉转，大气之中不乏细腻，构图和谐紧凑，盒身纹饰与之相应成趣。此香盒雕刻细腻，刀法熟练，构图饱满，层次分明。

此件剔红香炉，炉身四周在锦地纹上雕刻以花鸟纹，繁花似锦，枝叶茂盛，层次均匀。鸟儿立于枝叶之上，悠然自得，回眸直视，生动至极。盖部则金属镂空製作而成，上面雕刻以云纹，摘钮则为白玉人物摘，人物表情温柔，姿态优美。此件香炉整体佈局匀称，漆层深厚，纹饰自然舒展，漆色纯正，层次感强，雕刻细腻，是具实用性与观赏性于一体之佳物。

此件剔红盖盒，圆形平顶式，器型硕大，上下对称，通体髹朱漆，并浮雕各种花卉纹，十分华丽。盖面为天、地锦纹，正面上雕刻有庭院内一亭内，一位侍者跪地奉茶。老者姿态温柔，动作优雅，侍者态度虔诚。盖面四周刻有石榴、栀子、菊花等，整体纹饰层次分明，上下呼应。盖内锦地为纹底，盖内与盖底均髹黑漆，整器构图层次清晰，有极强的立体感，刀法嫺熟。图中松石遒劲，远近景色疏密有致，工艺精湛，构思巧妙。全器色彩华丽，纹饰流畅，诗意盎然，色泽光焰，製作考究，纹饰鲜明生动，为雕漆工艺精品。

此件剔红香盘，呈四方形，盘心开光内饰天、地、水三种锦地，上雕楼阁耸立，古树参天，楼阁内众人饮茶，亦有两人聊天，观景，人物神态各异，刻画细腻生动，远处山峦起伏，仙人骑鹤祥云下飞舞，外壁雕刻牡丹、茶花等，盘外壁四周，则均雕刻以双龙戏珠纹饰，以极其细腻的工艺手法，附以其极强的生命活力。此盘整体漆质醇厚，色彩沉稳，刀工细腻，工艺讲究，构图合理，动中有静，工艺精湛，底髹黑漆，此件香盘保存良好，带有明显的时代特征，而且大小较同一时期之器型偏大，很难得之大器型。颇具值得收藏价值。

此对碗，内为银胎外为黑漆薄胎，在其上以用鲜豔五色彩贝螺钿镶嵌出夜晚树下赏月图，景色宜人，图案舒朗有致，画面唯美，树木、青草、红花、官人，佳人刻画极其细腻，面目表情生动，髮色，衣衫，风景等均都展现了螺钿工艺的精湛，画面清雅和谐，不同角度视之，会随光变幻色泽。碗底有“千里”款。江千里，为活跃于明末清初的镶嵌漆器工艺家，扬州人。善于嵌镶螺钿漆器，技艺精湛，製作漆器后多落款“千里”。到了清代以后，江千里，尤其“千里”这两个字，更是成为名贵精緻漆器的招牌，当时曾有“家家杯盘江千里”之说。

此件香盒，尺寸小巧可爱，以黑漆点螺钿工艺製作而成，以螺钿及金片镶嵌锦纹，螺片薄如蝉翼，又称「点螺」通身髹黑漆。盒盖面呈菱形，子母口，上下扣合，香盒更添姿彩，精工细制的螺钿在乌黑的漆地上，如暗夜星光，散发点点异彩。形制娇巧可人

此器为夹紵胎修彩漆製成，作凤凰展翅形，双翅后托附两杯，呈双联状，故曰“彩漆凤形双联杯”。杯整体外修黑漆，上以红，黄彩漆绘画各式纹饰，杯内满修红漆。战国时期由于激烈的社会变革引发的伦理意识和审美观念的变化，使得该时期的漆器工艺得以迅速发展。漆的色调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。器内涂朱红，明快热烈；外髹黑漆，沉寂凝重，红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，器物具有稳健端庄之美。本器巧妙的外形构思，精湛的製作工艺，红黑相接的主体色调，是战国漆器的完美诠释，加之流传数千年而品相极好，实属不易，殊为难得。

此器木胎剔红漆而成，唇口，浅腹，口沿雕锦地纹一周，下接双圈，盘心雕锦地纹做绣球状，球与双圈之间，雕瑞狮四只，均口啣锦带，嬉戏舞动，姿态万千。盘背雕缠枝莲纹一周，圈足，足内修黑漆。全器构思奇巧，雕刻繁複，尤其各只狮子之形态，或回首，或昂扬，均各有风格，毫无雷同重複之感。群狮戏球爲漆器传统之纹饰，常以大狮，小狮呈现，意爲太师，少狮，寓意官禄世代相传之意，本件雕工精湛，主体突出，品相完好，堪爲明代剔红之精品。

此盘方形，浅腹，底部髹黑漆，内外壁爲朱漆，盘外壁满雕花草纹，盘内雕刻以盛开的花朵，枝繁叶茂，两只喜鹊舞与其间，姿态优美，盘心锦地，布满花卉，构图精练，堆漆肥厚，用藏锋法刻出丰腴圆润花纹。全器漆色艳丽却不轻佻，沉稳有度，宝气内敛。